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发表于 2012-7-8 00:12:51 |显示全部楼层
目前世界各国的流通纸币中,雕刻凹版印刷仍是不可或缺的一道工艺,凹印油墨的色彩及应用数量也是检验其印制水平的重要标志,上世纪五六十年代纸钞上凹印油墨多为单色,双色凹印一般在中高面值钞票上才有应用,七八十年代,双色基本是“标准配置”,拥有三色凹印绝对是非常强悍的技术了,九十年代以后三色凹印已经大量运用,四色凹印也开始在西方发达国家的大面值纸钞上出现。尽管各国的凹印油墨色彩应用各有不同,但我们发现纸钞上还没有任何印钞机构使用金色凹印油墨。
一方面,金色凹印油墨的造价比较昂贵,是常规凹印油墨的15倍以上,另一方面,金色凹印油墨对于凹版印刷的工艺要求严格。金色凹印油墨是由金粉和连接料调配而成,金粉颗粒通常在25-60um左右,相对普通凹印油墨来讲,其颜料颗粒要粗一些,颗粒的增大会使其的印刷适性随之下降,油墨的转移性能也会相对差一些,容易发生糊版等印刷故障,但是金属油墨的光泽性在很大程度上又取决于金粉颗粒的大小,颗粒大则油墨的光泽性好,这也一个矛盾体。另外金墨中的金粉具有导电、导热性高的特点,所以金墨的耐热性差,遇热容易变色,印刷控制不当也会导致金墨的光泽性下降;而且金墨的化学性质不够稳定,跟酸、碱和硫化物接触会发生不同程度的化学变化,光泽性会将降低,一般都采用印刷前的现场调配,就像我们享受到刚刚烹饪出炉的美食。
虽然在各国钞票上没有金色凹印油墨的应用,但是印钞机构也没有将金属凹印油墨遗忘,金属凹印油墨也经常会在一些印钞机构的贺卡、测试样张上出现,比如瑞士钞票设计先锋普杰(Roger Pfund)将金色凹印油墨应用于自己的作品《玛丽亚•卡拉斯》。由于金属凹印油墨的的金粉具有很高的光泽性,所以使用金属凹印油墨印刷的作品画面色彩均非常绚丽,具有较高的观赏性,而且印品稀少,具有很高的收藏价值。
普杰是瑞士画家,平面艺术家和设计师,涉足于银行钞券和安全票据、三维立体的创意设计、平面设计三大领域;他开创了主题钞券设计的先河,并首次将计算机辅助技术引入了钞券设计;1982-1999年,为最后一版法国法郎做创意设计;2000-2002年,与瑞士苏黎世的安全印刷公司(瑞士印钞厂)合作进行新版瑞士护照的创意设;2004-2005年,为澳大利亚的,钞券票样进行设计创意,2005年,为科摩罗群岛进行新版钞券的创意设计并享有世界十大最美货币之一。
作为世界上技术最先进的印钞厂Orell Fussli,其印制的瑞士法郎广受纸币收藏爱好者青睐,公司的贺卡,以歌剧皇后玛丽亚•卡拉斯为主画面,并使用了大面积的金色凹印油墨,画面的颜色绚丽多彩,更显弥足珍贵。





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